寄生虫电影影评介绍！

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01《寄生虫》

影片简评

《寄生虫》通过 对三个不同现状家庭的描述，将自然界的中低等生物对高等生物的“寄生”关系拟人处理。

导演将自己对社会、文化、历史的感知集中于影片，通过具有象征性的空间设计、引人人胜的镜头组合以及寓意丰富的场面调度等多元化的创作手法，呈现了一场视听盛宴。

将真正的韩国社会各阶层之间的矛盾冲突刻画得淋漓尽致，针对人性的善于恶，社会光明面与黑暗面的同构性以及社会不同阶层之间的鸿沟导致的冲突的叙事主题进行了深入的探讨。

分析光线

一、辅助叙事的光线运用

光线的运用成为整部影片电影视觉创作思维的一部分，也是影片的符号化隐喻之一。导演意在光线的捕捉与对比上反映贫富差距这个主题。

（图一）穷人半地下室的小小窗口里昏暗压抑，而富人豪宅的客厅前却有一个巨型落地窗，阳光普照。一暗一明的对比从电影开篇第一个镜头开始就贯穿了始终，成为电影影像的有力表达。

另外，在影片的最后一幕中父亲从屋内走出并进入花园的段落，完全依靠自然光线拍摄，在巨大落地窗进入清晨充足温暖的阳光下结束。

（图2）整个空间氛围真实，自然得如同现实本身，在银幕画面结构上构成了一个开放性的空间结构。

此时的影片内容是基宇对未来的想象，但影片没有采取过度曝光或者升格等表现“幻想”的传统方式，而是采用了自然光效力求一切宛如现实。

这种自然光线的处理手法使得影片在“环境的现实”与影片内容中的“想象的现实”产生了对比与嘲讽。

分析镜头

二、富有意味的镜头调度

镜头的调度以及独特的运镜头将近半分钟，电影开始时，导演通过长镜头，平视角呈现了悬挂在屋内的袜子。

虚拟焦点的处理意味着有人在一起生活，景深处实焦拍摄线狭窄，位于地表下并加装了护栏网的小窗，透过窗户，他们看到的是水泥地面和各种垃圾以及各种车轮经过窗前，精妙地表现出与“地面”的距离感。

（图3）整个段落配合阴暗室内和明亮室外的极大反差，以及空间感极强的构图美学，前景挂着的袜子，中景的窗框，后景的街道，画面层次明确，空间感很强。

（图4）窗户的 配合画面的边框，各种边框极大地限制了观众的视野，这种景深的控制贯穿了全片、使人们在心理上产生一种非常压抑的观感。

导演通过许多中景镜头在相对闭合的画面中现聚焦的人，利用纵向深度给人一种拥挤的视觉感受，突出空间的狭窄，同时也暗示了基泽一家人 的经济条件和社会地位，属于穷人阶层。

分析镜头

影片中雨夜仓皇逃散回家的段落里，金家三口从坡上的豪宅奔向半地下室，导演通过一家人，跑过长阶梯进行场面调度。

镜头的光线由在上坡之路的光明通透转为下坡之路的晦暗隐秘，运用广角拍摄的方式，使用固定镜头，冷光，大景别，浅景深，将人物拍摄得小似蝼蚁，卷缩着跑过高档住宅、小商业街、明亮的隧道。

在奔跑的过程中进行对角线及斜线构图，有意拉长了父子三人下楼梯的次数和时间，描慕出父子三人逃离时的狼狈和仓皇。

此段落在展现人物落荒而逃时没有使用近景和特写，而是一反常规运用大远景配合着升降镜头，人物伴着雨声随着水流不断随波逐流地下行，原本拍摄的是人在逃离，而画面中看到的却是蟑螂似的小虫子在奔逃，讽刺意味直白得令人不寒而栗。

符号隐喻

三、符号意向的主题隐喻

《寄生虫》中符号的隐喻无处不在，正是这种隐喻性建构起了整个影片的意义空间。首先，《寄生虫》片名本身就一种隐喻。无论是基泽一家人还是女管家夫妇，他们都是寄生虫在朴社家长的寄生虫。

小人物在面对生存时人性的丑陋尽显眼底，正如影片中基宇母亲所说的那句台词直击人心，说出了底层人物的无奈与心酸。

其次，“气味”是贯穿影片始终的一种独特隐喻，影片由这种“气味”开始，也在这种“气味”中结束。

影片最后也正是朴社长表现出的对底层人身上的气味的厌恶刺激了基宇的父亲，成为悲剧的一大推动力。“

气味”作为一种隐喻在推动故事发展的同时，也成为两个阶级直接无法逾越的鸿沟。最后，基宇的同学送给他的石头盆景也是一种隐喻。

基宇一直视这块 为转运石，从他带领家人进入朴社长的豪宅到最后家破人亡的离场，这块转运石带给基宇的只是幻梦。

石头作为一个隐喻几次出现，最后成为杀人的凶器，石头的命运亦是基宇一家人的命运。

它暗示着越阶层的美梦破碎后内心的不甘，同时暗示着阶层的固化和底层小人物跃升的无望。

想要凭借石头带来好运翻身的主人公一家，反而家破人亡。

导演奉俊昊对石头这一贯穿影片始终的意象的隐喻，可以说是耐人寻味的。0

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