我眼中的画马名家——徐宝铭

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　　白雪松

　　在艺术的浩瀚苍穹中，繁星闪烁，每一颗都散发着独特的光芒，照亮着人类精神的宇宙。而著名画家徐宝铭，无疑是其中一颗耀眼夺目的星辰，他以笔为剑，以墨为刃，在画马的艺术领域披荆斩棘，开拓出一片属于自己的壮丽天地，书写着一段令人惊叹的艺术传奇。

　　一

　　1944年，徐宝铭诞生于黑龙江逊克县这片广袤而充满生机的黑土地。这里，四季更迭，大自然的神奇画卷在他眼前徐徐展开。春天，嫩绿的草芽破土而出，似是大地的希望；夏天，广袤的草原骏马奔腾，扬起阵阵尘土；秋天，金黄的麦浪随风起伏奏响丰收的乐章；冬天，白雪覆盖大地，宛如银装素裹的童语世界。这片神奇的土地，赋予了他敏锐的艺术感知力，让他自幼便对绘画展现出了超乎常人的浓厚兴趣。

　　那时的他，常常手持一根树枝，在地上勾勒着心中的世界。无论是憨态可掬的小动物，还是简陋却充满温馨的小屋，都成为他笔下的生动形象。他沉浸在绘画的世界里，仿佛忘记了一切烦恼。这份对绘画的热爱，如同星星之火，在他幼小的心灵中悄然点燃，为他日后的艺术之路奠定了坚实的基础。

　　1968年，从齐齐哈尔师范专科学校毕业的徐宝铭，怀揣着对未来的憧憬，被分配到绥棱县上集中学，成为了一名教师。在三尺讲台上，他不仅传授知识，更在课余时间，用手中的画笔描绘着心中的梦想。他利用课余时间，精心绘制教学挂图，将枯燥的知识以生动形象的画面呈现给学生，让孩子们在欣赏艺术的同时，更好地理解知识。他的画作，如同春风化雨滋润着孩子们的心田，也在他们心中播下了艺术的种子。

　　命运似乎格外眷顾这位怀揣艺术梦想的青年。1971年，他被调入绥棱县文化馆，从此正式踏上了专业艺术创作的道路。文化馆里丰富的艺术资源和浓厚的艺术氛围，如同一座艺术的宝库，让他如鱼得水。他如饥似渴地汲取着艺术的养分，不断探索和尝试各种绘画形式。后来，他又被调到绥化地区文化局，在这片艺术的沃土里，他更加勤奋地耕耘着坚持不懈地进行连环面、漫面、中国画以及写意马的创作。

　　二

　　在艺术创作的漫漫征程中，徐宝铭宛如一位不知疲倦的耕耘者，在艺术的田野上辛勤播种，收获了累累硕果。1975年，他出版的连环画《征途》(上)，犹如一颗璀璨的新星，在艺术的天空中崭露头角。这部作品以其生动的情节、细腻的笔触和深刻的主题，吸引了无数读者的目光，成为了那个时代人们精神文化生活中的一抹亮色。随后，1998年《征途》(下)的出版，更是为他的连环画创作画上了浓墨重彩的一笔，使这部作品更加完整和丰满。

　　此后，他还先后出版了《黑熊二号案件》(1983年)、《古镇奇兵》(1984年)、《武杰奇冤》(1986年)等一系列脍炙人口的连环画作品。这些作品题材广泛，涵盖了历史、悬疑、武侠等多个领域，每一部都独具特色，展现了他扎实的绘画功底和丰富的想象力。他以画笔为武器，讲述着一个个精彩的故事，让读者在欣赏艺术的同时，也能感受到生活的酸甜苦辣。在漫画领域，徐宝铭同样建树颇丰。他以敏锐的观察力和独特的幽默感，捕捉着生活中的点滴趣事和社会现象，创作了数量众多的漫画作品。这些作品犹如一颗颗艺术炸弹，在社会上引起了强烈的反响。它们或针砭时弊，讽刺社会的不良现象；或幽默风趣，让人在欢笑中领悟生活的哲理，他的漫画作品在全国各级报刊发表多达2000多幅，犹如繁星点点，点缀着中国漫画的天空。他还出版了《徐宝铭漫画集》，将自己的漫画作品集结成册，为漫画爱好者们提供了一份珍贵的艺术盛宴。其中，作品《英雄的位置》更是入选第七届全国美术大展，赢得了广泛的认可与赞誉，成为了中国漫画史上的经典之作。

　　随着艺术成就的不断攀升，徐宝铭在艺术界的地位也日益稳固。他先后加入黑龙江省美术家协会，担任黑龙江省漫画会副会长，省漫画专业委员会副主任以及中国田园画会常务理事，2004年3月，在绥化市撤地设市后的第一次文代会上，当选为副主席，此后不久，组织上将工作关系正式调入市文联。这些荣誉和职务，不仅是对他艺术才华的高度肯定，更是他艺术人生的重要里程碑。鉴于他在画马领域的杰出成就，他被聘为中国马业协会马文化艺术研究院研究员，其作品十六尺《骏马雄风图》在中国马文化博物馆名人展区长期陈列，四尺《八骏图》被徐悲鸿纪念馆收藏。这些荣誉和成就，如同璀璨的勋章，挂在他艺术生涯的胸前，闪耀着耀眼的光芒。

　　三

　　徐宝铭自少年起，便痴迷于临习徐悲鸿的奔马画。那奔腾的骏马，仿佛有一种无形的魔力，深深吸引着他。徐悲鸿笔下的马，雄姿英发，气势磅礴，每一匹都仿佛蕴含着无尽的力量和激情。徐宝铭被这种艺术魅力所震撼，从此与马结下了不解之缘。六十多年来，他对画马的热情始终如熊熊烈火，燃烧不息。

　　为了画出心中真正的骏马，他深入草原，以马为师，与马为伴。在广袤的草原上，他静静地观察着马的一举一动，仿佛时间都为他而静止。他看到马奔跑时，四蹄腾空，如离弦之箭般飞驰而过，扬起的尘土在阳光下闪烁着金色的光芒；他看到马低头吃草时，温顺而宁静，眼神中透露出一种祥和与满足；他看到马与同伴互动时，亲昵而友好，相互依偎，仿佛在诉说着彼此的心声；他看到马面对危险时，警觉而勇敢，昂首挺立，随时准备迎接挑战。这些生动的画面，如同电影般在他的脑海中不断放映，成为他艺术创作的源泉。

　　他广泛学习众多名家的技艺，博采众长，将中国书法艺术的笔法融入到画马之中。他以线为主，水墨至上，虽不刻意追求形似，却力求神似。行笔泼墨间，如行云流水般挥洒自如，作品结构严谨，气韵生动。那舒展灵动、大气奔放的骏马形象，仿佛从画中跃然而出，展现出极强的水墨张力。每一匹马都仿佛被赋予了生命，它们昂首嘶鸣，似在向天地宣告自己的存在；或奋蹄奔腾，似在追逐着心中的梦想；或低头沉思，似在思索着生命的意义。

　　四

　　水墨画马，不仅仅是一种艺术形式，更是一种文化的传承与延续。在中国悠久的历史长河中，马一直扮演着重要的角色，它是人类忠实的伙伴，陪伴着人们走过了漫长的岁月。在古代，马是战争中的重要武器，是交通运输的主要工具，也是贵族身份和地位的象征。中国古代诗文中对马的赞美，对自然景物的描绘等，都为水墨画马增添了深厚的文化底蕴。

　　从“老骥伏枥，志在千里”的壮志豪情，到“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的欢快愉悦；从“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的英勇无畏，到“想当年金戈铁马，气吞万里如虎”的豪迈气慨，这些诗词歌赋中的马，早已成为了中华民族精神的一种象征，它们代表着坚韧不拔、勇往直前、奋发向上的精神品质，激励着一代又一代的中华儿女为了国家的繁荣富强而努力奋斗。

　　徐宝铭尤其对画马情有独钟，多年来，他广求名师，观摩名家作品，不断汲取艺术养分，在水墨写意马的创作中独辟蹊径。他以连环画造型和漫画构思的功力为基础，深入研究马的解剖结构，追求画真马、写生与速写的创作方式。其作品用笔秀劲严谨，墨色苍润兼济，气韵清新，形象生动。他将马任重致远、傲视苍穹、坚韧不拔、奋进向上的精神品格展现得淋漓尽致，形成了独持的水墨画马绘画形式。

　　他擅长以简练、露骨且富有表现力的笔触，结合淡墨重彩的处理方法，通过水墨的错落有致与虚实相间，精准捕捉马的动态与肌肉线条的变化。在他的笔下，马的形象动感与气势并存，让人在静谧的画面中感受到马的力量与活力。那简洁的笔墨，却蕴含着强烈的形象冲击力，能直接触动人们的情感与审美神经，深受人们的喜爱与赞赏。

　　徐宝铭的画作巧妙地继承了传统绘画技法与审美理念，并与现代艺术的创新元素完美融合，形成了独具一格的艺术风格。他的作品既散发着传统韵味又彰显出现代艺术的张力与表现力。他擅长以简约的线条和造型突出主题或对象的气势与魅力，给予观者丰富的联想与想象空间，通过精准把握对象的精神内涵与形象特征，他能以简练笔触展现事物本质，令人赏心悦目。

　　五

　　中华民族向来是爱马的民族，马在人类漫长的发展进程中，一直是忠实伙伴。古人以马喻乾坤，“乾象天，天行健，故为马。坤象地，地任重而顺故为牛。”马，象征着阳刚，奋进与不屈不挠的精神。它内心宁静却外表潇洒，勇于拼搏且气度非凡，兼具阳刚雄壮之美，又有“马三分龙”的霸气与神采，能充分反映个人、民族、国家奋发向上的精神风貌。

　　古代社会视马为安邦定国之本，历代帝王与英雄皆对马喜爱有加。马不仅具有实用价值，其俊美，健硕的姿态更给人以审美享受，引得无数艺术家为之倾心颂扬。中国绘画以马为题材的传统源远流长，战国时韩非就有“画犬马难，画鬼魅易”之论，汉画中以马为题材的作品比比皆是，唐代画马更是独立成科，涌现出曹霸、陈闳、韩干、韦偃等以专事画马而载誉画史的大家。韩干“内厩之马，皆臣之师也”的说法，为后世画家树立了典范，激励着一代又一代的画家们不断追求艺术的真谛。

　　当代徐悲鸿的马，雄壮苍凉、昂扬激奋，已成为民族精神的象征。那奔腾的骏马，仿佛带着时代的呼声，激励着人们奋勇向前。徐宝铭沿着先辈的足迹，以超人的毅力追求新的艺术境界。他为马的风驰电掣、蹑景追飞的勇往直前气势所感动，为历代画马大师笔下的神骏所启迪，立志承继先辈的画马成就，创造属于自己的画马艺术个性。

　　唐人韩干画马以真马为师，为后人树立了“师造化”的榜样。徐悲鸿教导弟子“画马不要学我，要以真马为师”，徐宝铭深谙此理，十分重视对真马形态的观察写生。同时，他更注重感悟马的神情，着力于传达马的各种情态。他以徐悲鸿为典范，将自己的思想感情和人生哲理寄寓于骏马的神韵之中，沿着追求马的形神兼备这条艺术道路，塑造出独具魅力的马的艺术形象。

　　六

　　徐宝铭回忆起在逊克的时光，眼中满是温情与眷恋。在逊克，马不仅仅是交通工具，更是人们生活中亲密的伙伴。牧民们策马扬鞭，马蹄扬起的坐士与飞扬的鬃毛，构成了一幅幅充满生命力的动态画面。那哒哒的马蹄声，仿佛是大地的心跳，奏响着生活的乐章。

　　他自幼对马便有着特殊迷恋，常常蹲在马厩旁，一待就是一整天。他静静地观察着马的形态、神情与动态，从马那灵动的眼睛中，揣摩着马的心态。马在奔腾时的矫健身姿，如同一道闪电划破长空；低头吃草时的温顺模样，又似一位宁静的智者;与主人互动时的亲昵神态，让人感受到人与动物之间深厚的情感。这些画面，如同电影般在他的脑海中不断放映，成为他艺术创作的源泉。

　　那时，他随身携带速写本，走到哪画到哪。无论是在田间地头，还是在草原牧场，他都能迅速捕捉到马的精彩瞬间。晚上回家后，他再对照速写研究马的结构和解剖，将速写中生动的动态整理成小稿。几十年的画马历程中，他的速写积累了几十本，工作室保存下近千张小稿。这些速写和小稿，不仅是他艺术成长的见证，更是他对马深深热爱的体现。2012年，他整理画稿，出版了《徐宝铭画马》一书，对自己以往的画马小稿进行了系统梳理总结。这本书，如同他艺术人生的一座里程碑，记录着他从青涩到成熟的蜕变。

　　七

　　徐宝铭在青年时期，怀揣着对艺术的执着追求，拜当代画马名家郭广业为师，他从郭广业大师身上汲取了宝贵的艺术经验，不断丰富了自己的艺术内涵。

　　他总结出自己的画马心得：“要画出自己的风格，必须在汲取前人基础上，去观察自然、取法自然、取百家之长、融会贯通。”他深知，艺术之路没有捷径可走，只有不断地学习、实践和创新，才能走出属于自己的艺术天地。通过写生和笔墨的千锤百炼，他对马的姿态、神情乃至性格有了深刻理解。

　　多年画马，他总结出一套独特技法：若无线条，马便无风骨：若线条过多，墨色则不够丰富，需做到千篇一律却又不失变化。在他的笔下，线条犹如灵动的音符，跳跃在画面之上，勾勒出马的轮廓；墨色则如同绚丽的色彩，渲染出马的神韵。他巧妙地运用线条与墨色的变化，使每一匹马都栩栩如生，仿佛具有了生命。

　　八

　　马是极具灵性的动物，广阔天地方能施展其灵性。要画出马的奔腾气势，大尺幅作品更为适宜。这不仅考验画家的技艺，更需纵览全局，避免画面枯燥，突出马的奔腾之势。徐宝铭独创的《千军万马》图，超越了传统画马的境界，并非单纯一幅画，而是一场风暴、一场竞技、一代龙马精神的生动展现。

　　徐宝铭画《千军万马》的过人之处，在于他不仅能描绘出万马奔腾的震撼场面，更能赋予每一匹马独特的生命力和运动轨迹。在他的画中，马群并非个体的简单叠加，而是整体形成摧枯拉朽的冲击力。“神”来有灵，马的眼神逼真，仿佛能洞察一切;肌肉充满张力，展现出强大的力量;鬃毛飞舞，透着“虽千万人吾往矣”的壮烈。看着这幅画,不禁联想到霍去病“封狼居胥”的万丈豪情。他的《千军万马》，是“书法兵法”的完美运用：用狂草写冲锋，非自造狂风，浓淡调千军，留白胜万言。所以，他的马群能让人热血沸腾，因为那并非单纯的“画面”，而是一场水墨的战争、一次毛笔的冲锋、一曲无声的《十面埋伏》！

　　徐悲鸿的夫人、徐悲鸿纪念馆馆长廖静文先生对其作品高度评价：徐宝铭“虽然用笔稍显松驰，但结构严谨，气韵生动，形象舒展大气，实为难得。”中国画院一位评论家在欣赏他的《雪原奔马图》后，大为赞赏:“马腿如刀削斧劈，墨色却含冻土层的温润，几乎把北大荒的苦寒嚼碎了咽下去,再吐成烈火状。”北疆的山水赋予徐宝铭豁达豪迈的性情,与马朝夕相处的特殊经历和独到认知促使他探索出独特的艺术表达载体。他将逊克山水的雄浑大气融入水墨之中，以灵动笔触勾勒马的轮廓，用浓淡相宜的墨色展现马的神韵。如今，年逾古稀的他，画功愈发精妙，每一抹笔触都带着世事磨炼的沉着与时光沉淀的涵养，每一幅画都百看不厌，越看越能感受到其中蕴含的深厚精神力量。

　　九

　　暮色漫过画案时，徐宝铭常立于窗前凝视北方。砚台里宿墨犹存昨日笔痕，宣纸上奔马的毛还带着未干的风势——那是从悲鸿先生嘱托里吹来的风，更是从他少年时牧马的草原深处吹来的长风。如今古稀已过，他腕间的力道却愈发沉雄，仿佛把八十余载的风霜都炼成了笔锋的弹性，一点墨能晕染出雪野的苍茫，一勾线可勒出山河的脉搏。

　　画界称他“马痴”，殊不知痴的是笔墨里的春秋。那些在宣纸上奔腾的生灵，既是对悲鸿先生“课题“的永恒作答，亦是他用生命续写的《相马经》。当世人惊叹其《雪原奔马图》中“冰河融雪“般的墨色层次时，或许无人知晓，每一笔皴擦都藏着他与群马共度的晨昏，每一撇飞白皆凝结着对空白画史的倔强填补。正如他常说的：“悲鸿先生的课没讲完，我这老学生就不能下课。”

　　此刻案头的《百骏图》刚起首，墨香混着松烟在灯下流转。纸上的马匹有的扬蹄欲腾，有的低首啃风，仿佛下一秒就要冲破尺素，驮着百年画坛的期许奔向更远的天地。而执笔的老者目光如炬，笔尖在留白处微微一顿，正待生出中国画史从未有过的万马千军。

　　(作者系中国作家协会会员，黑龙江省作家协会七届全委会委员，绥化市作家协会主席。)

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