浅谈影视IP改编的“三个层次”

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前段时间，由动画改编的少年热血剧《棋魂》在爱奇艺收获大量好评后圆满收官，目前豆瓣评分高达8.5。无论从剧作质量到呈现效果，都出乎了绝大多数观众的预料。“戏说不是胡说，改编不是乱编”，《棋魂》的成功经验及一系列运作模式，可以说为IP改编提供了可操作的实践样本。

IP改编的基础层次：剧情与核心情感还原

改编在影视历史上算不上新鲜事，于本质而言，“好故事”让优质IP具有先天性优势，也由于“好故事”，IP改编作品在立项之初就能圈定“提前批”受众。既然基础在于故事，那么只看重外壳或设定，而将原作故事线彻底抛弃的改编自然会遭遇口碑滑铁卢。过去几年，此类翻车事故在国内外屡见不鲜—集结了冯绍峰、宋茜、马天宇等当红明星的电视剧《幻城》，改编自知名作家郭敬明的同名小说，最终以3.5分收官，更被观众称为“低配版”巴啦啦小魔仙；美国曾经拍过的《七龙珠》只保留原作龙珠合体召唤巨龙的设定，结果收效惨淡，《哆啦A梦》更是选了让雷诺来担任机器猫的角色，最终只留下猎奇标签。

《棋魂》在对原作剧情的选取和保留上可谓匠心独具。在这部漫改作品中，少年漫画的经典内核：友情、努力和胜利被一一还原。《棋魂》直接对标国内青春片，突显青春剧友情和成长的主线，在项目成立之初就立下原则，“保留漫画里让人掉眼泪和热血沸腾的精华剧情，不挨观众白眼。”所以在剧集中，许多人看到了不变的台词，同样热血的情节甚至是一模一样的分镜——这些都是原著党的情怀所在。

服装高度还原

IP改编第二层次：本土化与改编合理性

IP改编涉及多种媒介形态之间的转换，从文字、漫画或动画转换为影视作品，表达和呈现逻辑大不相同，倘若一成不变地做个“原著搬运工”，自然就会出现适应性上的困难，再好的剧本也会变得索然无味。

对海外IP改编往往还存在一个障碍：本土化。对于现当代作品尚好说，毕竟现代社会的生活方式和文化方式十分类似，就算改变故事发生地也不会产生过大的不协调感。但对于《棋魂》这种掺杂了历史元素的作品则不同。用户头脑中对于历史形象大多已有刻板化的印记，在这种状况下，如何让观众觉得不“违和”，成为IP改编的一大挑战。从最终呈现的效果看，剧版《棋魂》在中国本土化完成度已然不低，可以说为国内改编海外ip探了一条光明的道路。

《棋魂》中，人物的设定在保留原著基本特色的同时，还大幅度加入了更中国化的人物性格、习惯甚至兴趣爱好，迅速拉近了与中国观众的距离。版权方强烈要求褚嬴服装保留原著中的日式造型，这点反倒成为受众最大的违和感来源。但最终，褚嬴的个人魅力和造型本身的独特性，还是让这点缺憾也成为亮点。

IP改编的更高层次：价值转化与文化自述

IP改编最核心的环节，在于价值转换和立意阐明，一部好的改编作品，背后隐含的实际上是一种深层的文化自述。

在这方面，成功的案例当属迪士尼的动画版《花木兰》，将中国传统文化中孝与勇的故事成功转接为对自我的寻求与实现。从这个思路出发，如果我们给《棋魂》这部作品提出更高的要求，那应该就是对中华文化内在价值的阐释与呈现上。剧版《棋魂》的内核，无论是青春、努力、友情、传承等等，基本上没能跳出原版漫画的精神内核。但无论如何，《棋魂》已经是近年来IP改编中难得的佳作。随着优质作品的不断推出，中国IP改编的格局，将会变得愈发开阔和明亮。

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