喜剧创作的未来：探索笑料与深度的平衡

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如果没被喜剧作品《技能五子棋》逗得捧腹大笑，那你可能就与当下的年轻人存在一种难以逾越的隔阂。这个从综艺节目《喜人奇妙夜2》中脱颖而出的“野生”作品，纯粹以娱乐观众为目的，不拘一格、不讲武德，却赢得了满堂喝彩。与此同时，另一些喜剧作品却因“内容沉重”或“喜头悲尾”而受到观众的非议。这一现象引发了今年喜剧圈最热门的讨论——喜剧是否需要“大底”？

011. 喜剧“大底”之争

“底”是什么？简而言之，就是喜剧的结尾部分，它曾被视为作品格调的保障和创作者才华的证明。然而，如今这种传统的戏剧结构似乎已经不再适用。观众们开始厌倦被“教育”，他们更希望看到的是纯粹的欢笑，而不是带有深刻内涵的“大底”。这似乎让喜剧回到了它的初心：能否让观众开怀大笑？

然而，喜剧创作中的“叙事依赖症”仍然存在。长期以来，小品艺术在华语市场占据领先地位，使得观众习惯了“开端-发展-高潮-结局”的叙事模式。这种模式虽然确保了故事的完整性，但也可能限制了喜剧的灵活性和即兴创作。

1.1 【 喜剧的核心驱动力 】

以《技能五子棋》为例，这个作品本可以探讨更深层次的问题，如“下棋的真正意义是什么？”但它却选择用一系列荒诞技能和出人意料的情节来取悦观众，最终在一片混乱中结束。而另一部走红的作品《安可》，讲述的是旧情人在演唱会上的重逢，通过陌生人的巧妙助攻实现和解。它的“大底”虽小，却温暖人心，赢得了观众的点赞。

喜剧的核心不在于打造完美结构，而在于持续创造快乐和意外。作品如《技能五子棋》通过荒诞和出人意料的情节赢得观众。这两个案例告诉我们，喜剧创作的核心驱动力不在于打造一个“完美结构”，而是持续创造快乐和意外。它们的意义在于打破常规、挑战逻辑，为喜剧世界注入新的活力。

1.2 【 观众的期待与变化 】

那么，观众到底在期待什么呢？或许我们可以从当下热门的喜剧综艺中寻找答案。这些综艺节目中的作品，如《八十一难》和《救舅大状师》，都试图在娱乐与深度之间找到平衡。然而，《八十一难》以沙僧的视角重新解读了《西游记》，既好笑又感人，“大底”部分令人印象深刻。而《救舅大状师》虽然现场票数不低，但网络上却有人批评其“不够好笑”甚至“为底而底”。这似乎表明，观众对于喜剧的需求正在发生变化，他们更希望看到的是能够引发共鸣、带来深刻印象的作品，而非被强行灌输价值和意义。综艺节目中，轻松娱乐比赋予深意更重要。

在主创王建华的视角下，《八十一难》与《救舅大状师》展现了相似的主题：“隋三藏”本想一生渡化世人，但最终发现，渡化一人便已足够；而清朝状师陈梦吉，原本以为自己只是在救一个人，然而他逐渐意识到，他真正要拯救的是整个社会。然而，观众们似乎并不买账。他们更愿意代入“职场小透明”沙僧的角色，寻求温暖的结局，而非置身于半封建半殖民地社会的贫苦老百姓的境地。

或许，观众们真正反感的不是作品所传递的“价值”，而是这种价值的强行灌输；他们抵触的也不是“悲情”结局，而是那种刻意的煽情。当创作者的表达欲望过于强烈，以至于压制了观众“只想图个乐”的基本需求时，喜剧的本质就悄然发生了变化。

1.3 【 喜剧创作的挑战 】

想象一下，经过一周的工作劳累后，人们渴望的是一种轻松的娱乐方式来释放压力。然而，如果喜剧作品试图通过“大底”来赋予观众更深层次的思考，那往往只会适得其反。观众们可能会感到困惑和不满，因为他们更希望的是纯粹的欢笑，而不是被强行拉入“意义的怀抱”。

此外，将喜剧作为一种竞技项目也带来了一些问题。在喜剧综艺节目中，笑声似乎成为了唯一的评价标准，而这也无形中窄化了创作的多样性。评分机制往往更倾向于那些“有大底”、结构稳定的作品，这就在一定程度上扭曲了喜剧的初衷——即带给观众快乐。当“赢”变成了首要目标，喜剧创作面临结构化和过度表达的挑战，需平衡竞技与观众需求，避免过于强烈的灌输性表达。

再加上，喜剧的审美非常个人化，其传播也受到特定圈层的影响。在某些地区或群体中流行的内部梗或城市梗，可能让其他地方的人感到困惑或无法理解。因此，赛制本身不应对创作构成束缚。

没有“大底”的作品并不意味着其浅薄，同样，有“大底”的作品也未必就高明。重要的是，作品是否能引发观众的共鸣，让他们由衷地笑出声。

喜剧的光谱是宽广的。北京大学戴锦华教授曾指出，喜剧涵盖了从犀利的讽刺到温柔的拥抱等各种情感表达。从果戈里的“笑你们自己”到阿里斯托芬的针砭时弊，再到马三立先生的耐嚼幽默，每一种喜剧风格都有其独特的位置。

“底”不应被视为创作者的任务或教育观众的附加内容。在这个无法取悦所有人的时代，喜剧创作者或许应该摆脱“必须有个大底”的思维定势，回归到喜剧的核心命题上来：如何让人笑？

这个时代的喜剧，或许应该更加轻松、自由。观众们并不缺乏深刻的道理，他们真正缺少的是纯粹的欢笑。那些能够穿越时间、成为经典的喜剧作品，如《虎口遐想》和《主角与配角》，它们之所以能成为经典，并非仅仅因为结尾的响亮，更因为它们深深扎根于真实的人性之中，以真诚的态度超越了单纯的技巧。

因此，喜剧的目的应该是让观众笑，而不是为了其他目的而使用喜剧手段。有时候，最简单、最直接的表达方式往往最能引发观众的共鸣。

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