音乐鉴赏理论(一)

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大众文艺　・音乐理论・　

音乐鉴赏活动的美学理论释解　

柳青　（湖南理工学院音乐学院　湖南岳阳４１４００６）　

本文系２０１　１年湖南省普通高校教学改革研究项目《大学生传统　

音乐鉴赏教学研究》阶段性研究成果（湘教通［２０１　１］３１５号）。　

音乐鉴赏是兼具感性与理性审美行为的艺术活动之一，音乐　

鉴赏美感的浓度部分依赖于鉴赏技巧与艺术美的主观感受之间双　

向建构质量的高低。作为审美行为的音乐鉴赏活动，对其进行理　

论美学的详解，有利于理想状态的音乐鉴赏活动的开展。　

一、关于“音乐的材料与形象”　

音乐作为一门听觉艺术，它的物质材料是已经音乐化了的　

声音，这是我们音乐美学领域内几乎公认的观点。“音乐化的声　

音”是作曲家为表现某一特定艺术情境或某一思想感情而创作　

出来的某种声音，即使其中部分的音源来自日常音与人类的语　

音，但经过作曲家的处理之后，只有那用于表现音乐作品思想感　

情材料的声音才可谓之为音乐音。这意味着，音乐的声音非一般　

意义上的声音，这种声音应建立在艺术创造性的基础上，蕴涵在　

模仿、象征、暗示和表情等表现手段当中。日本音乐美学家渡边　

疆曾明确指出，音乐音“是指在音乐中发出的声音。因此，必须　

把它和音响学上所说的乐音明确地加以区别。我们名之日音乐音　

的，是作为艺术作品的音乐的声音，是其本身具有丰富音乐表现　

力的声音。它不是指构成音乐作品的单个的音，而是指音乐作　

品已经音乐化时所发出的声音。”　王次熠认为音乐的声音即音　

乐的材料具有非自然性一创造性（与自然声音比较）、非语义　

性…表情性（与语言比较）和非对应性等基本属性。　音乐化　

的声音是具有艺术表现性能的声音，这是音乐成其艺术的基石所　

在。　

前苏联和某些东欧国家的音乐美学人士曾将“音乐形象”视　

如“文学形象”，他们没有注意到音乐材料的特殊性与音乐的艺　

术属性要求。音乐听觉艺术不存在如雕塑、建筑艺术那样直观、　

具体的实体形象，也不可能如文学、戏剧那般将艺术的形象诉　

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