《热辣滚烫》，女性励志电影里程碑

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《热辣滚烫》是2024年贺岁档的最大亮点。这部电影被一部分影迷盛赞“超越性别”，而另一些批评的声音则认为它不过是炒作的产物。对电影的争议主要集中在两个方向：首先，影片中对于出轨、背叛以及“女小三”角色的描绘被指控含有“厌女”成分；其次，贾玲以减肥作为宣传点被批评为一种商业炒作——有人认为，对于贾玲这样的明星来说，用钱解决减肥问题并非难事，而将这一过程标榜为励志，实则是在情感诈骗普通观众，制造所谓的“励志幻象”。骂的不是全没道理，确实，影片在前期宣传中大肆宣扬贾玲成功减重100斤的壮举，这在某种程度上被视为一种营销策略。然而，哪一部电影的推广不借助一些噱头呢？正如《封神》依靠主演们雄壮的肌肉吸引眼球，《摔跤吧！爸爸》中阿米尔·汗的体重增减也成为了影片宣传的一大看点。在这个需要营销的时代，电影要想吸引观众走进电影院，精心策划的宣传活动和高质量的内容同等重要。只要宣传中所呈现的“噱头”没有夸大其词，那么这样的营销手段就是恰当的。如果观众愿意因《封神》中的英俊健壮角色而走进影院，他们同样可以因一位女演员对身体的极限挑战而选择观看影片。否则，这不就是双标嘛。更何况，《热辣滚烫》根本没有把减肥当做过度的商业炒作，如果你以为这部电影是在强调身材焦虑，那真的大错特错了！《热辣滚烫》的女主角杜乐莹，她选择拳击，不是因为想减肥或者对自己的外貌感到不安。她之所以踏进拳馆，完全是因为生活给她的重重打击——被亲情背叛，友情破灭，爱情受挫，痛苦与压抑让她几乎觉得无法呼吸，甚至一度尝试结束自己的生命都未能成功。最终，她选择“为自己而赢”一次，决定通过拳击来宣泄压抑的情绪，而体重的减少，仅仅是她追寻内心平衡和自我认同过程中的一个意外收获。这就是《热辣滚烫》想要传达的信息：面对生活的挑战，我们可以选择为自己而战，不为外界的评价所动摇。这不仅仅是一部电影，更是一份面对生活挑战时的勇气和力量的传递。

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励志电影，作为一种独特的电影类型，致力于通过描绘主人公在逆境、挑战和困难中的奋斗历程及其背后的精神力量，不仅为观众提供娱乐体验，更重要的是，它们向观众输送精神上的支持和鼓励，帮助人们面对生活的挑战，并激发他们追求更加优秀的自我。在《热辣滚烫》中，由贾玲扮演的杜乐莹，便是这一理念的完美体现。她从一个总是逆来顺受、讨好他人的个体，通过拳击训练，不仅锻炼出了强健的体魄，更重要的是实现了从内心深处的蜕变——变得更加勇敢地表达自我、拒绝不健康的人际关系。这一过程，在许多观众心中产生了深刻的共鸣，他们在杜乐莹的故事中看到了自己的影子，从而获得了自我激励。遗憾的是，部分观众因为影片的主角是女性，而难以完全代入其视角（甚至有男观众看完电影要求伴侣减肥的），有时甚至无理地把对财富的嫉妒情绪转嫁到贾玲本人身上。这反映了一部分观众长期习惯了男性主导的电影叙事模式，当面对女性导演作品中所聚焦的女性经历时，因为被碰触到以往未曾深入考量的议题，引发了不适，进而触发了情感上的“破防”。

影片中的评价往往是观众个人内心世界的反映，同时也构成了与社会文化的一种对话。因此，个人的“破防”实际上为反思自我提供了一个宝贵机会。我倒觉得《热辣滚烫》是中国银幕励志电影的一个里程碑，特别是在捕捉和传达普通女性经历的痛苦与挑战方面，它展现了前所未有的细腻与深刻。相较于此前的《我不是药神》、《中国合伙人》等影片主要聚焦于男性的奋斗精神，《热辣滚烫》成功引起了跨阶层女性的广泛共鸣，并且打破了中国电影传统中女性主角必须依赖爱情的刻板框架。

这一转变在与原版电影的对比中尤为显著。《热辣滚烫》是改编自2014年上映的日本爱情剧情片《百元之恋》，十年前的《百元之恋》留给观众的印象是，女主角的幸福还是依赖于一个男性的认可——一句简单的“我们去吃饭吧”，仿佛是对她的巨大恩赐。而《热辣滚烫》中的改编，展现了贾玲对于“恋爱脑”的彻底摒弃。面对曾经轻视她的男性因她的改变而试图复合，她的淡然回应“看心情吧”，彰显了女性独立和自尊的主体性。《热辣滚烫》因此成为了中国电影史上标志性的女性电影，女主角赢得了自身的主体性和独立，证明了爱情并非生活的唯一选择，更不是女性完整性的必要条件。

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再来说说片中有描绘女性出轨和闺蜜撬墙角的情节是否构成“厌女”。这部分的批评乍听似乎有理可循。在《百元之恋》中并没有妻子出轨以及闺蜜背叛的桥段。这也许是一部分观众对《热辣滚烫》剧情设置的不满。

但是贾玲在将《百元之恋》进行本土化改编时所加入的特殊情节，并不意味着对女性观众的不敬或所谓的“厌女”。中国荧幕长期以来不乏以女性“小三”角色为中心展开的复杂情节，但判断这些情节是否真正构成“厌女”需要从它们在故事中扮演的角色和目的来考量。

以李雪琴饰演的“闺蜜变小三”情节为例，这不仅展示了主角杜乐莹在友情和爱情中经历的双重背叛，而且推动了她与妹妹的冲突，促使她做出了离开原生家庭、独自生活的决定。在这些经历中，杜乐莹依然选择出席前男友的婚礼，这一行为揭示了她的讨好倾向和内心的压抑。

在一般情况下，男性导演可能倾向于选择杨紫来扮演“小三”角色，而将李雪琴安排在扮演亲戚或其他角色中。然而，贾玲在她的作品中选择让李雪琴出演一个身材微胖、力气大的“小三”，这一选择意在打破传统对于此类角色的雌性竞争和刻板印象。通过采用幽默的手法缓解了对“小三”角色的负面感知，贾玲展现了一种创新和对性别角色刻板印象挑战的态度，既表现了角色的多样性，也减轻了观众对于这一敏感角色的反感。

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如果说荧幕上像“林有有”和“凌玲”这样形象的女性“小三”角色曾经让观众愤怒不已，并进一步加深了人们对“小三”这一角色的刻板印象的话，《热辣滚烫》中由张小斐饰演的出轨妻子（乐莹妹妹）的存在，实际上为传统妻子形象注入了新的生命力。过去，荧幕上的妻子角色往往局限于“贤妻良母”、“忍辱负重”的刻板角色。与此形成鲜明对比的是，出轨妻子的角色设置挑战了这一传统形象，呈现了更为复杂和多元的女性形态。

既然中国荧幕上的出轨男性角色（如《失恋33天》、《前任系列》中出现的）通常用来探讨复杂的人性和社会伦理问题，那么出轨妻子的形象同样应被视为具有相似作用的角色：丰富人物层次，挑战和扩展了观众关于性别角色和家庭关系的认知。女性有权做出自己的选择，无论这些选择涉及感情、生活方式还是道德判断。她们可以选择忠诚，也可以出轨；她们可以体面地生活，也可以选择不遵循传统道德；她们的体型可以自由变化，无需受到外界审视。女性有权扮演任何角色，无论是被视为“好”或者“坏”，正如同男性所享有的所有自由一样。真正体现女权的，是在于扩展女性的生活选择和表达空间，而非将她们框定在一个狭隘的角色或行为模式中。而那些试图规范女性行为，禁止我们的电影中出现女性出轨或者成为第三者的观念，才是在压缩女性的生存空间和自主权。《热辣滚烫》在2024贺岁档的亮眼表现也是女性导演女性电影的一次胜利。毛尖评价《爱情神话》的那句“这才是真正来日方长的女性主义”同样适用于《热辣滚烫》。它所描绘的女性经历和挑战，不仅激发女性观众的共鸣，也为男性观众提供了一次检视自己（会不会破防）的机会。贾玲用这部作品证明了自己的才华，为影迷们带来了一次前所未有的惊喜。*2024年2月12日首发澎湃新闻，有改动微博：@俗女老王小红书：@俗女老王

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