我是俗文学与民间文学研究者宋鸽，关于中国传统小说的IP“魔改”现象，问我吧！

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宋鸽2023-12-12 ∙ 上海

你好，谢谢你的提问。比干挖心和姬昌食子是封神电影上映以来被讨论的比较多的两个情节，也是因为这两个经典情节比较重口，冲击力大。以比干挖心为例，小说中事件起因是妲己装病，昏君逼比干割心为药，这个情节设定对于外国人来说并不难理解。但复杂的是其中的曲折，即如何破解和最后的失败。《封神演义》小说中姜子牙有占卜预知的能力，他提前留给比干留下了符，比干烧灰入水服下，剖心时没有流血，还能径直骑马到城外。直到他路遇卖无心菜的妇人，问人若无心如何，妇人回答人若无心即死，而比干不知道应该回答“人无心还活”，最终流血坠马而死。这个情节涉及到古代民间对于预知命运、破解灾厄、符印咒法和言语灵力等传统认知，这对于外国观众在短暂阅片时间内获得有限信息的情况下，是不容易理解的。所以我们看到在电影改编中，这个事件被简化为人物动机更为明确的叙事，即比干之心能够让妖魔现形，比干主动牺牲自己。一方面情节更易懂，另一方面也使得比干挖心这个情节单元服务于主线叙事，也就是对于太子认清纣王有推动作用。我个人认为中国传统叙事，除了涉及复杂的中国古代文化背景和民间口头传统之外，最直接的难点在于叙事节奏。中国古代章回小说篇幅长任务多，叙事是散点、多线并行的，而且古代小说的编创机制也使得很多故事情节是并列串联起来，它不同于当今人们习惯的小说叙事中紧凑地推进故事主线，突出人物形象。所以电影改编首先是要讲好故事，抓住主要人物和主线来精炼结构，然后才能进一步考虑如何尽可能多的融入文化与思想。

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