为何没有寒假档?
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文|南如珉 编辑|朴芳
距离春节档还有快1个月的时间,但依然充满了不少的变数。
在历年的电影档期中,春节档前夕都是一个较为鸡肋的节点,作为一个衔接档期,这个时候通常没有大体量的项目登陆。换言之,所谓的寒假档,跟暑期档没有任何的可比性。于今年来讲,这也是一个非常尴尬的节点。
为何没有寒假档?
从档期的角度来看,暑期档是一直都有的,这个概念最早始于好莱坞,斯皮尔伯格的作品《大白鲨》于1975年暑期上映,拿下了票房神话,打造了流传后世的“暑期档”概念。而国内自市场经济以来,电影市场蓬勃发展,暑期档基本也是延续了好莱坞的概念。
除了暑期档之外,内地市场拥有着自己的特色档期,过去20年以来,内地市场的C位档期从贺岁档转到了春节档,(从12月转到春节假期)这种巨大档期的转变,在历史上是从未出现过的。如今春节档已经跑了十几年,热度已经是愈演愈烈,但它能否完成进一步的扩容?
其实档期的概念是跟着电影走的,理论上来说,头部电影在哪,头部档期就在哪。假设把《哪吒2》等爆款项目放在全年最冷的11月,假设行业达成了一种不成文的规定:11月成为未来头部大片的聚集地,那么11月就一定真的会成为头部档期。
换言之,档期是可以人为打造的,是能够被引导出来的,它只会随着头部电影脚步走。那么回到了开始的话题,为何暑期档概念能够成立,寒假档却不行?或者说更进一步,未来的春节档扩容,能否将寒假+春节假期整合成为一个巨无霸超级档期?
从理论上来说,这是绝对可行的,可以这么去理解,春节档从过去的8天扩充为30天,从1月中旬寒假开始算起,直到元宵节学生开学。所有的春节档大片不再是大年初一开画,而是改到放寒假的节点,最终春节档从拼爆发力,改成走长线,会充分利用寒假的优势,做出一系列的概念。
这种转变一旦成型,相信会对整体体量的扩容,对降低春节档的门槛,对“中产电影”进驻春节档,都是有利的。届时春节档将成为一个为期1个月,充满了头部、腰部的复合型档期,会将春节档前一个月这个鸡肋档期充分利用起来,也给一些腰部且具备潜力的项目巨大的机会。
春节档之前,大盘越发惨淡
基于当下对于档期的畸形理解,导致了档期的分化,导致了电影市场的分化。比如今年这种情况,春节档要到2月17日才正式开启,那么1月中旬到2月中旬的定位就尤为尴尬,导致了原本流量巨大的寒假,变成了全年最低点,这一个月竟然没有像样的片子定档。
倘若此刻一些中等体量电影定档,甚至一些头部项目登陆,那么借助海量学生群体的加持,真的会有不同的局面,这显然不该是一个被抛弃的档期,这是一个大有机会的档期,这是一个跟暑期档同等流量和体量的档期。一些陈旧的观念真的要变一变了。接下来前瞻一些春节档前夕的片单情况。

(春节档之前部分片单情况)
●《闪灵》

活见久,库布里克经典恐怖片《闪灵》竟然能够登陆内地市场,这是不敢相信的,也证明了当下惨淡的电影市场,最大的主题便是救市。其实从引进片的角度来看,从《死神来了》到《重返寂静岭》等R级大尺度恐怖片的上映,已经证明风向已经在变了,在救市的大前提下,适当放宽尺度成为了趋势。
对于库布里克经典电影《闪灵》,它更多属于“粉丝电影”,对于影迷和库布里克粉丝来说,能够在大银幕观看大师的作品,可谓是看一部少一部。影片显然无法拿到高票房表现,但市场的下限会不错。
●《庇护之地》

在春节档之前的1个月,这种黄金地沦为鸡肋,因此被一些引进片所霸占。对于《庇护之地》这种卖点明显的动作片来说,杰森斯坦森是卖座的王牌元素,尽管无法带来上限,但保下限还是足够的。影片在这种衔接档期,会一定程度助力到此刻的市场大盘,吃到整个春节档之前的份额。
●《东北警察故事3》

真的是励志传奇,从网络电影升级到院线电影,这是对影片品质和热度的肯定。谢苗主演的爆款《东北警察故事》系列终于登陆了大银幕。在经历了网络市场的验证,影片的成色是足够匹配大银幕市场的。相信在此刻的衔接过程中,影片能够给大银幕带来惊喜和不错的增量。
●《末日逃生2》

灾难动作片之王杰拉德巴特勒再度来袭,这种标准的买断片总是会在一些冷档期或者衔接档期出现,而且能够精准填补市场的空缺,带来稳定的增量。《末日逃生2》前作曾在内地拿到3000万+的水准,接下来的续集依然有望保持稳定的体量。
●《爱乐之城》

又又又重映了,《爱乐之城》再次来袭。首映拿到2.47亿的不俗表现,作为歌舞片来说已经突破了类型天花板。2023年重映亦是斩获3000万+,这个重映表现已经是非常出色。如今选择2月14日再度重映,就是看重了情人节这一个重要爆点,相信光凭这一天就能够取得足够的体量。
可以明显看出,春节档前面这一个月,几乎没有具备体量的项目,属于被放弃的节点,观众亦是无片可看。光凭上面这个薄弱的片单,显然是不足以完成过渡的。还是希望行业能够真正理解档期的定义,能够真正将寒假档这个广阔的空间有效利用起来。
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