好喜剧却仅收500万票房，真要怪周星驰吗？

喜剧大师周星驰的《喜剧之王》，笑中带泪 #生活乐趣# #电影推荐#

《富贵黄金屋》是一部上映于1992年2月的港产喜剧作品，虽然被不少影迷视作「富贵逼人」系列的第四部，但它并没有延续《富贵再三逼人》的设定。比如，二女儿来弟在片中是单身，大女儿带弟则与毛毛结婚，并未陷入前作那种情感选择的纠葛。这种改变实际上是高志森导演对前作设定的否定。

当时距离第一部《富贵逼人》上映，已经过去了整整五年。这五年里，香港电影圈经历了巨大的变化，观众的口味和市场环境早已不同于当初。《富贵黄金屋》由高志森执导，董骠、沈殿霞、李丽珍、陈奕诗等原班人马倾情出演。值得特别注意的是，导演的回归为影片重新注入了“灵魂”，因为在《富贵再三逼人》由冼杞然执导期间，系列失去了那份贴近市井生活的温度和对人情世故的敏锐观察，转而追求刻意的戏剧冲突，少了人文关怀。

这一次，高志森用他特有的幽默和细腻刻画，把90年代初的香港百态绘制得生动鲜明——高空抛物、高利贷暴力催债、黑心房产中介、高房价、港人北上生意兼包养内地情人、媒体痴迷八卦而忽略真相等等，都在影片中以喜剧化的方式呈现。

影片一个令我印象深刻的情节，是骠叔一家在赶走暴力催迁组织后被媒体围住。记者们不关心他们差点被砍的惊险经历，只专注于打听过程中的趣闻轶事。骠叔忍无可忍地怒骂那些地产商，让楼价高到荒唐的程度——有人有房住不了，有人没房却只能干瞪眼——这段情节既讽刺又现实。

故事的核心围绕“房地产”问题，讲述骠叔一家与无良开发商及暴力催迁集团斗智斗勇。片中呈现了各种令人咋舌的催迁手段：制造噪音、污染水源、放毒蛇、引入扰乱邻里秩序的“楼凤”，甚至直接暴力恐吓。这些本是残酷的现实，却被高志森用喜剧包装，让观众既能感受到现实的荒诞，又能在笑声中松口气。

比如骠叔一家被切断电源和电话线，成为孤岛时，用踩单车发电的土办法启动收音机，试图联系出租车同行求救。对讲机坏掉后，他们只好用音乐暗送求救信号，“曲中隐藏的台词”让桥段脑洞大开，既喜感又机智。

除了讽刺社会，高志森在影片中对亲情的刻画同样细腻。大女儿带弟的丈夫在内地包养情人，骠叔得知后没有选择揭发，而是悄悄掏出积蓄打发情人离开。这不是纵容，而是为了保护正怀孕的大女儿免受刺激，并借此机会警醒女婿改过，同时保住家庭稳定——这种父亲的选择，虽不完美，却是出于爱与本能的护女心。

在三女儿招弟的情节中，叛逆期的少女迷恋摇滚，渴望自由，却让父亲担心外面世界的危险。一幕中，骠叔看着招弟，眼中她仍是个五岁的小孩。这种父母的固有视角，和孩子对世界的追求形成不可调和的张力——给予孩子自由与保护的平衡，本就是一门难以掌握的学问。骠叔最终表面同意招弟外出，却暗中跟随守护，甚至在她书包里塞了避孕药。这种既笨拙又深情的举动，让观众在笑声中感受到父爱的复杂与沉重。

遗憾的是，《富贵黄金屋》在香港本土票房仅收约500多万。那一年，周星驰主演的《家有喜事》豪取4800多万票房，标志着“无厘头”喜剧的全面崛起，也说明写实喜剧在市场上已不再是主流。然而，票房并不能完全定义电影的价值。《富贵黄金屋》凭借其现实刻画与人情温度，有很大的可能成为后人反复观摩的经典。因为真正优秀的喜剧，能够跨越时代，让不同年代的观众都产生共鸣。

我认为，《富贵黄金屋》是一部用笑声包裹温度，用荒诞映照现实的优秀作品，它或许没能赢得当时的大众票房之战，却在另一种意义上赢得了时间的考验。

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