香港男星自曝离开无线内幕，首谈迟来17年的道歉：我早已放下

商务会议，迟到要道歉，早退需事先告知 #生活知识# #生活理念# #社交礼仪观念#

61岁的刘锡明，开口就是干脆利落的一句“我早已放下”，把多年间围绕他的八卦与臆想一把归位。

他亲自揭开离开TVB的真相，说清楚不是封杀，是运势在推着他走。

很多人对这一段纠结不休，他却像把桌面擦净一样利落，语气平静，背后是长年沉淀下来的底气。

最近有网民在一家日本料理店遇到他，短片里他的状态让人眼前一亮。

灰色西装外套配上围巾，干净利落，举手投足都带着文气。

面上有岁月过的印子，气色却红润，皮肤紧致，发量乌黑又浓密，站在灯下像是把时间按了暂停。

有网友笑说“法拉利老了还是法拉利”，看他这发量，谁不打心里服一声“中”。

店里有人小声嘀咕：“这是刘锡明吧？”旁边的店员看过去，轻轻点头：“这味儿对了。”他抬手接过热汤，淡淡一句：“吃口热汤，心就稳了。”这种松弛，像旧友重逢，没半点刻意。

他在玄学节目《直播灵接触》里讲过自己这些年的走向。

他说自己学紫微斗数与子平八字已经二十多年，入门的契机说起来也让人心口一紧。

1989年离开华星唱片后，他在深水埗结识一位盲眼的伍师傅，师傅当时就指点那一年上半年运势极差，叮嘱要多陪父亲。

他把这话记在心里，不到一个月，父亲因心脏病离世。

那一下仿佛有人在胸口轻敲一拍，痛是真痛，提醒也是真提醒。

他由此对八字命理生出浓厚兴趣，拜师学艺，一学就是几十年。

圈里人叫他“刘半仙”，也不是空穴来风，他说起十天干十二地支不急不躁，有一说一，像在逗闷子，又像在解一道老题。

至于离开香港的那段，他说得更直。

他不是被封杀，香港发展不起来，归根结底是运势到了那个点。

他把年份摆出来：1994年，甲戌年甲戌月，他自己是甲辰年，“一辰冲三戌”，一冲就去了台湾。

事情的来龙去脉也清楚，TVB当时有意和他续约，艺人吴丽珠介绍台湾的演出机会，他顺势接过这条线，去了台湾，接替他人成为台剧《深闺梦里情》的男主角。

主持人问他：“你那会儿是不是被封杀了？”他笑着摇头：“不是封杀，是运势。”这句短短的回应，把外界多年误解拆得干干净净。

辰像船，戌像浪，三浪一叠，船不改道也得改，问一句“你就敢说不受时运影响吗”，心里自有尺度。

他没回避过那场舆论风波。

九十年代初，他与周慧敏合作《乌金血剑》，传出绯闻，引得周慧敏男友倪震不满。

《Yes!》杂志对他恶意抹黑，事业一度急转直下。

这种劲风，年轻人谁扛得住，心里能不委屈？

2008年，倪震在媒体专访里公开向他道歉，坦承所谓“争女”过程根本没有，是自己当年年少气盛、缺乏安全感，编造故事伤害了对方。

他听到这份迟来17年的道歉，态度平和：“虽然这个道歉迟来，但我都会接受。”记者问：“还介意吗？”他淡淡一句：“不介意，放下了。”话不多，分量够。

他的笑里没有锋芒，只有“走过来”的那种安定。

把镜头往前拉一点，他的出道算得上是香港电视工业的标配路径。

1988年，他通过第十四期无线艺员训练班入行，同年拿到第六届新秀歌唱大赛亚军，签约TVB，和林文龙、陈嘉辉、张卫健并称“太阳之子”。

那会儿TVB艺员训练班是储备新人的最稳管道，系统化训练，作品平台现成，谁能在一两年里跑出来，靠的不是运气，是不掉链子的硬功。

他1990年签约华纳唱片，经理人把他推到“刘德华接班人”的位置，外形俊朗，舞台上站得住，台前台后都有人看好。

1991年，他发了首张唱片《你怎么舍得我难过》，拿下无线劲歌金曲新人金奖，歌坛与剧坛两头开花，戏里出演《大家族》《怒海孤鸿》《乌金血剑》，那几年是很亮的高峰。

1993年，因为舆论风波，他转赴台湾发展，接连主演《爱在世纪终结时》《青河绝恋》等作品，转换赛道的身段不生硬，节奏换了地面，也没掉味。

2003年，他参演《我的特务生涯》，2009年发行国语专辑《好！男人》，后来逐步转战内地，在《泡沫之夏》《仙剑云之凡》《锦绣未央》《龙珠传奇之无间道》等戏里打磨多个配角，2023年又出现在《莲花楼》，角色不抢风头，存在感扎实。

很多人说他是“太阳之子”，也叫他“刘半仙”，这两个标签放一块儿不冲突，一个是舞台上的角色，一个是心性里的练功。

他不光在舞台上跑，在学习这条路上也没闲着。

早年他考过工商管理硕士学位，近年活跃在社交平台，持续钻研紫微斗数。

把生活里的事当成功课，把学习这件事当成日常，他说话有股劲儿，像老车换上好机油，跑起来照样稳。

有人打趣：“发量都这么旺，运势还能差到哪去？”他哈哈一笑：“发量归发量，路还是要自己走。”一句话把轻松和认真混出个平衡。

说到家，他的日子是温暖的。

2001年，他和台湾制作助理张齐玲结婚，育有一女刘安晴，家庭生活低调和睦，他在圈里是公认的顾家好男人。

2014年，他带女儿参加《疯狂的麦咭》，父女搭档的画面很有意思，轻松自然。

如今女儿22岁，跟着父亲的脚步踏入演艺圈，偶像是韩国歌手IU，从舞台到作品都把她当学习榜样。

刘锡明对女儿入行持开明态度，他说不会当女儿的经纪人，家人在职业指导上反而要有距离。

饭桌上女儿笑：“家人不能一起工作啦！”他笑着接一句：“娃有娃的路，我们做个托底的。”这话里没有高姿态，有的是边界和信任。

角色分工明白，家人像灯塔，照亮但不掌舵，远处有风浪，岸上的光会一直在。

再回到那一段“命运”的分岔。

他在节目里把年份和天干地支列出来，是一种自我解释，也是一种处理方式。

有人对玄学半信半疑，有人拍手叫好，他不跟谁争，他把亲历的节点拿出来，让故事自己说话。

他说“不能在香港发展是运势”，不是推脱，也不是装。

那年是甲戌年甲戌月，他是甲辰年，一辰冲三戌，运势冲得急，去了台湾。

这里头有文化语境也有个人选择，港圈的旧日光影与台湾偶像剧的热度彼此交错，他站在岔路口做了那个顺势的决定，随后把作品一部一部往前推。

问一句“你信不信”，其实不重要，他把路走完，结果就摆在那儿。

他对早年的恩怨不再绕弯子，倪震的那次道歉，把陈年误解拨开。

他接下这份道歉，说“早已放下”。

这一句不是姿态，是生活的事实。

他没有把话说成刀子，更没有反复提旧账，像把一本旧相册放回抽屉，盖上，继续往前翻新页。

娱乐圈的风潮切换很快，旧时的少年如今成了中年的演员，角色更立体，心态更稳当。

网友在日本料理店看到他时，那个状态就说明了很多事，气质里有平衡，脸上的纹路写着经历，头发浓密像树冠，笑意不急不缓。

行业背景里，还有一个点值得提。

TVB的艺员训练班在八九十年代是香港电视工业的发动机，标准化训练，剧集流水线，造星机制成熟，劲歌金曲是音乐圈的晴雨表，谁拿到新人金奖，基本就一路开着绿灯往前走。

《Yes!》杂志在当年是青少年文化的风向球，一条恶意报道对艺人的打击并不小，市场与舆论的力道都会压在同一个人身上。

他顶着这股力道，从香港到台湾，再到内地，那条弯弯曲曲的路线，如今看起来也不生硬，是把每一站的机会都用到位，把每一次停靠都算进里程。

当年他在《直播灵接触》聊到命理与人生的关系，主持人追问，他笑着把“不是封杀，是运势”放到台面上。

文字很短，背后是长时间的自洽。

他在深水埗认识伍师傅那段记忆，一直在心里占着位置，父亲离世是人生最痛的一击，悲伤退去后留下的是敬畏和学习，他把这份敬畏化成长期修炼。

圈里叫他“刘半仙”，并非给他贴标签，是在他的作品之外，看到另一种认真。

说到底，观众对他的好奇不只来自颜值和作品，也来自这份“走到中年仍有热度”的状态。

他坐在日本料理店里拿起筷子那一瞬，像把一段长路的里程碑轻轻指出来。

有人小声打趣：“这位近照状态也太能打了吧？”他笑了笑，眼神里有一丝顽皮：“法拉利换新油，也得按规矩开。”这种幽默不费力，落在地上像一句俏皮话，听着舒坦。

他与太太、女儿的一家三口生活安稳，私底下很低调，也不喜欢拿家事当卖点。

他说不做女儿的经纪人，是出于分工与距离的考虑，女儿在外边已经学到很多，家人的支持在背后托住就够。

女儿说“家人不能一起工作啦”，这句话轻轻松松，把界限画得清晰，也留下成长的空间。

从“太阳之子”到“刘半仙”，从被抹黑到获得迟来的道歉，从港剧到台剧再到内地剧，他把身份越来越多地叠在一起，却没把自己弄成一个混乱的拼图。

每个标签都对应一个阶段，每段路径都写着某个时间点的选择。

观众在屏幕前看他的戏，也在社交平台看到他探讨紫微斗数，两个世界并行不悖，像白天与夜晚，各有各的光。

说到这，一句老话放在这儿也合适：“世事如棋，乾坤莫测。”他把棋一步步下稳，不急不躁，遇到波澜就改道，抓住机会就上场。

有人问他信不信“时运”，他笑：“信不信由你，反正我信过。”问一问自己，站在岔路口那一刻，敢不敢顺势往前迈一步，这种轻松的自嘲，听着有味道，也像给故事收了个平稳的尾。

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