小品之所以被春晚遗弃，是因历年来的小品相声都过于尖锐？

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这才是小品相声被春晚逐渐遗弃的真正原因！并不是因为小品相声失去了笑点，也不是观众不再喜爱。其实，观众依然对它们充满热情。真正的原因，恰恰是因为这些节目过于尖锐——它们触及了太多敏感的话题。

如果你细心观察，往年的小品和相声中，像赵本山的公款吃喝、沈腾马丽的躺平干部、郭达的楼房售后，以及涉及卖拐、碰瓷等内容的语言类作品，都像是一把锋利的手术刀，把生活中那些深藏的现实问题精准地剖开。这些作品在让人捧腹大笑的同时，也常常会让观众心里咯噔一下，似乎意识到某些社会的隐痛与阴影。这种强烈的反差和冲击感，使得这些节目在观众中产生了共鸣，但也同时引发了不少的争议和不安。

这些作品虽然让人捧腹，但它们在某些人眼中，却过于沉重，充满了负能量。春晚作为一个面向全球观众的盛大晚会，直播的画面不仅是国内观众在看，全球各地的人们同样在收看。上层的决策者们，如何能允许那些社会问题被如此赤裸裸地展现在世界面前呢？这不仅仅是关乎笑料的轻松，也关乎国家形象的呈现和外部的解读。懂得的人自然明白其中的深意。

而如今的小品相声，似乎已经变得截然不同。它们不再是敏锐剖析社会的利剑，而变成了年度流行热词的拼盘，演员们小心翼翼地规避那些尖锐的棱角，尽量不让任何人从中听出任何微妙的暗示。他们不再关心是否能真正戳中观众的笑点，更多的却是在向观众传达一种正能量。每个节目都充满了歌舞升平的气氛，仿佛这个世界没有阴霾，只有一片欣欣向荣的繁荣景象。

所以，不必再抱怨为什么小品和相声越来越少，也不必再指责春晚导演的水平如何。春晚的导演并非独立的创作者，她只是一个执行者，整台晚会要表达的核心信息，最终还得由上层拍板决定。你要怪，也只能怪以前的小品相声演得太好，太真实，真实到触及了敏感的神经，真实到最终被遗弃的地步。 春晚的质量如何，终究是观众的选择。如果你觉得好看，那就多看；如果你觉得不好看，那就不看。毕竟，在这个新时代的背景下，春晚作为一场全球盛会，传递的信息和以前已截然不同，这也是一种时代的进步，和社会变迁的必然反应。以上仅是我的个人看法，真理与否，各位见仁见智。

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