春晚6个喜剧节目实力排名:蔡明机器人小品平庸,沙溢小品遗憾垫底

发布时间:2026-02-23 09:05

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曾几何时,咱们全家人围坐在电视机前守着春晚,不就是为了等那几个能让人笑出眼泪的小品吗?

可不知道从什么时候起,这份纯粹的快乐似乎变得越来越奢侈,甚至成了一种“撞大运”的随机事件。

转眼到了2026年的春晚大戏落下帷幕,回看这一届的喜剧节目单,形式倒是玩出了新花样,不仅有传统小品,还搞出了喜剧短剧和贺岁微电影,可咱们观众最在意的“笑果”究竟如何呢?

说实话,看完这六个节目,心里难免有些五味杂陈,甚至生出一种“在矮子里挑高个”的无奈感。

如果要给这六个作品排个座次,排在首位的恐怕还得是沈腾和马丽这对“神仙组合”带来的微电影《我最难忘的今宵》。

说来也怪,往年大家伙儿都盼着他们在舞台上真人现身,今年他们却换了个赛道,躲进屏幕里演起了电影。

把这个作品放在第一名,倒不是说它拍得多么惊世骇俗,纯粹是因为今年的小品整体质量实在有些拿不出手。

这部微电影的聪明之处在于它懂得“自黑”,剧情里马丽单飞上了春晚,而沈腾这个“失意人”在后台到处钻营想露个脸,最后还是靠着一帮老友帮衬才圆了梦。

这种虚实结合的梗,尤其是调侃沈腾节目被毙、邓超在台上“无缘无故嗨”的情节,确实让熟悉娱乐圈八卦的观众会心一笑。

可咱们关掉滤镜仔细琢磨,这部微电影的底色其实挺单薄的。

它更像是一个为了展示机器人技术而强行拼接出来的产品,尤其是结尾处沈腾和机器人的互动,那种生硬感几乎要透出屏幕。

如果不是靠着沈腾那张自带笑点的脸,再加上沙溢、魏翔、艾伦这一大票明星像走马灯似的客串撑场面,这出戏恐怕很难在观众心里留下什么痕迹。

它赢在人脉和情怀,但在喜剧创作的含金量上,其实并没有比传统小品高出多少。

紧随其后的第二名,是蔡明老师带着“喜人”王天放出演的《奶奶的最爱》。

提起蔡明,大家脑子里立刻会蹦出三十年前那个经典的机器人形象,这次她重操旧业,显然是想玩一把“回忆杀”。

然而三十年河东三十年河西,当年的看点是“人演机器人”演得有多像,现在的看点却变成了真机器人有多能干。

舞台上那五个机器人又是变魔术又是翻跟头,确实展示了科技的进步,但作为观众,我们是来看科技博览会的,还是来看幽默表演的呢?

最让人感到不适的,恐怕是那个按照蔡明比例一比一还原的仿生机器人。

虽然技术上追求极致逼真,但那种僵硬的表情和机械的动作,看久了真的会让人产生某种“恐怖谷效应”,心里毛毛的。

整个小品看下来,更像是一部硬核的机器人宣传片,蔡明老师的毒舌功力被稀释得几乎看不见,取而代之的是满屏的科技感。

对于怀旧的观众来说,这种回归多少带点尴尬,因为它丢掉了喜剧最核心的灵魂——人与人之间那种充满烟火气的互动。

排在第三位的短剧《血压计》,讲的是老丈人看女婿越看越不顺眼的陈年旧事。

七十岁的大爷体检撞上准女婿,这种剧情设定在各种家庭剧中早就被拍烂了。

演员们在台上台词说得那叫一个密,节奏快得像机关枪扫射,可遗憾的是,子弹虽然多,却没几发能击中观众的笑穴。

整部剧给人的感觉就像是在嚼一块干巴巴的压缩饼干,虽然能看下去,但一点滋味都没有。

能排到第三名,仅仅是因为它还算老老实实讲了个故事,偶尔能冒出一两个冷笑话,比起后面几个完全让人摸不着头脑的作品,它起码守住了及格线。

接下来的《你准喜欢》排在第四,这个作品其实切入点挺好的,瞄准了现在大家都感同身受的大数据推送。

短剧里把美食博主、霸总短剧、扭腰帅哥这些互联网元素一锅炖,本意是想讽刺一下咱们被手机拿捏的现状。

可问题在于,创作者似乎只是把这些现象做了一个简单的搬运,并没有进行深度的艺术加工。

看这个节目的时候,我脑子里不自觉地想起了前几年《一年一度喜剧大赛》里的那个《互联网体检》,同样是讽刺互联网乱象,人家那个包袱是一个叠一个,讽刺得入木三分。

对比之下,春晚这个版本就显得太温吞了,像是一篇平铺直叙的流水账,看完了也就看完了,心里激不起半点涟漪。

至于排在第五名的《又来了》,真的让人觉得挺可惜。

大锁这名演员在喜剧圈可是有口皆碑的,他以前那些荒诞又辛辣的作品,至今还被不少粉丝反复品味。

可这次站上春晚舞台,他似乎有点束手束脚。

这个小品虽然打着讽刺官僚主义、讽刺干部推诿扯皮的旗号,但力度实在太弱,就像是拿着一根棉花棒去捅窗户纸,捅了半天连个窟窿都没见着。

剧情的发展全在观众预料之中,甚至连演员什么时候要煽情、什么时候要抖包袱都能猜个八九不离十。

这种四平八稳的讽刺,既救不了尴尬的剧本,也对不起观众对大锁的期待。

最后垫底的,居然是沙溢领衔的《包你满意》。

沙溢这些年在综艺节目里积累了不少路人缘,可这次的小品表现实在让人大跌眼镜。

故事讲的是物管为了刷好评让住户配合演戏,结果越描越黑。

按理说这种“误会法”是喜剧的经典套路,可这部戏里的误会简直低级到了极点,甚至连冷笑话的水平都达不到。

演员们在台上拼命地输出台词,那架势像是要把舞台都给震塌了,可台下的观众却是一脸茫然。

这种毫无营养、毫无逻辑的平淡作品能登上春晚舞台,本身就成了一个让人百思不得其解的“冷笑话”。

纵观这六个喜剧节目,我们不难发现一个令人忧心的趋势:现在的春晚喜剧似乎越来越依赖明星的脸蛋、炫酷的技术或者是空洞的头衔,唯独丢掉了最重要的东西——扎实的剧本和对现实生活的敏锐洞察。

每一个作品都像是经过精密计算的工业产品,虽然外壳华丽,内里却空空如也。

我们怀念那些能让人笑出声、甚至笑后有泪的作品,是因为那些作品里有活生生的人,有咱们老百姓自己的影子。

而2026年的春晚喜剧,更像是一场华丽的自嗨,热闹是他们的,尴尬却是观众的。

如果未来的喜剧创作依然停留在这种“矮子里拔中个”的层面,那咱们对春晚的期待,恐怕真的要越来越淡了。

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