开心麻花：中国式语言幽默与荒诞喜剧的巧妙结合

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今年暑期档的票房小黑马——《西虹市首富》，虽然不是开心麻花主投的作品，但导演、编剧（ 闫非、彭大魔）均出身开心麻花，创作方法并未有太大变化。

这部影片在口碑上争议颇多，但不可否认，票房上又一次赢得了大丰收，给大家带来许多欢乐的同时，也让人有更多思考。

三部作品的票房成功，独到之处在哪里？

与开心麻花团队有关的电影作品，到今年已有四部：2015年上映的《夏洛特烦恼》，2016年上映的《驴得水》，2017年上映的《羞羞的铁拳》，以及今年的《西虹市首富》。

除寓言性浓厚的《驴得水》外，其他三部都获得了不错的票房成绩。严格地说，话剧《驴得水》并非麻花基因的作品。如果说第一部的成功，还有侥幸之嫌，那一连三部的成功，确实体现出了其大众喜剧创作能力的不俗。

《夏洛特烦恼》是闫非和彭大魔首次联合编剧并执导的作品，其最大的亮点是语言（台词）上的幽默，让整部电影都生动活泼了许多。这部电影没有照搬网络段子，基本上都是原创情节，且改编自开心麻花已公演多年的话剧，可谓已经过市场的检验。

这三部电影中，《夏洛特烦恼》与《西虹市首富》在主创班底上较为接近——导演都是闫非和彭大魔，主演都是沈腾。《西虹市首富》虽然买了电影《布鲁斯特的百万横财》的版权，但主要借用了它的创意和故事结构，大量的故事细节都进行了再创作。

比如，原版电影男主人公是个棒球手，而中国版的是一个守门员；原版花钱是烧钱买选票，竞选州长、总统的方式，中国版的是买垃圾股、支持异想天开的创业梦想，再有卖“脂肪险”的荒诞方式，花了很多心思。

这两部电影风格的一致，最为突出的是在语言（台词）上的幽默，沈腾的每一句台词几乎都能带出笑点来，加上他特有的东北方言，使得喜剧效果更加明显。

中国的文艺作品，在语言上是有独到之处的，比如东北风格的小品，在幽默效果上非常突出，而开心麻花起家就是做小品的。

导演闫非在签约开心麻花后，起初创作了几部小品，如《落叶归根》、《今天的幸福》，之后才做起了话剧，在语言幽默上有所继承与延续。

同时，闫非、彭大魔和沈腾都是东北人，他们和东北式幽默渊源颇深，是骨子里带来的，或者说他们合作的电影是东北风格话剧与小品的电影版。

这源于中国本地艺术形式坚实的基础，像东北的二人转，几乎所有出自东北的文艺工作者，都潜移默化地受到了其影响，或是直接从二人转中汲取营养，尤其是其生动的语言——二人转的表演形式比较单调，想要出彩就必须在语言上下功夫。

《羞羞的铁拳》的主创团队与上面提到的两部作品有所不同，虽然它也是改编自原有的同名话剧，却是宋阳和张吃鱼二人联合编剧并执导，男主角也换成了艾伦。

其中，最大的不同是这部电影在语言的幽默感上有所欠缺，它主要运用的喜剧手法是结构喜剧。所谓结构喜剧，简单说在故事整体架构上，利用误会、身份错位，来营造一种特有的故事张力，而这种张力往往产生很多笑料。

《羞羞的铁拳》故事的核心在男主（艾迪生）和女主（马小）的角色互换上。他们不仅身份错位，甚至身体也互换，把结构喜剧推到极致，所以产生了非常好的喜剧效果。比如，艾迪生像撒娇一样在擂台上打拳，或是马小进女澡堂子的梦幻般豪爽感……而娘炮一般比女汉子更容易搞笑一些，所以艾迪生这角色更出彩，而这功劳主要是剧作结构。

一个地域，会孕育一种特有的影视风格吗？

三部电影在气质上，也有共通之处，即喜剧的荒诞感。像《夏洛特烦恼》的穿越形式，《西虹市首富》的意外横财，还有《羞羞的铁拳》的互换身体，都是荒诞的。

以前我跟一个朋友聊天，他说起香港的喜剧电影，特别指周星驰的喜剧电影，说那种无厘头喜剧是香港特有的，换到别处，就会显得很假。也就是说，一个地域会孕育一种特有的影视风格。

《唐伯虎点秋香》

我当时觉得有道理，后来又觉得不妥。其实，周星驰的无厘头风格，说白了就是一种荒诞喜剧。在上世纪90年代，不只香港的喜剧会有荒诞风格，当时美国的很多喜剧也都是荒诞的，像金·凯瑞的《楚门的世界》、《变相怪杰》，还有《反斗神鹰》系列。

再往前说，卓别林的很多无声喜剧里，也会有很多荒诞的情节，比如在电影《淘金记》里，卓别林一本正经地吃皮鞋的情景，之后的荒诞喜剧，是一种荒诞风格的加强与延续。

《功夫》

周星驰的喜剧只是诸多荒诞喜剧中的一种，它们或是从“荒诞戏剧”中汲取营养，或是从超现实主义的文学作品中得到灵感。在叙事风格和理念上，文学和戏剧是超前的，影视会继承文学上新颖的风格，这也是常见的现象。

像开心麻花的喜剧电影，荒诞风格明显，口碑和票房的成功，可见这种荒诞的喜剧模式，不只适用于某一地。它是一种表现手法，可以运用到任何一种文化的故事当中去讲述。

荒诞喜剧，高度or低俗？

荒诞喜剧往往讲一个架空的故事，离生活比较远。这倒不是问题，因为荒诞风格的作品，不论是文学作品、戏剧作品，还是影视作品，都是远离生活的。看上去会很假，但高明的作品，在背后能看到另一种真实，这种真实往往特别能触动人心。

把荒诞与喜剧结合，能讲得高明不容易。荒诞与喜剧的结合，往往是讽刺现实，或在荒诞的故事后面看到人性，这才见功底，而荒诞喜剧最为常见的是走向低俗。不仅中国本土电影这样，美国的荒诞喜剧，同样也是这个问题。

开心麻花的这三部高票房喜剧电影发展下来，明显在趋于低俗。其实《西虹市首富》可以把主题稍微挖得深刻一些的，讽刺人的拜金，或者直指人在诱惑面前会迷失的本性。

三个电影的故事内核，《夏洛特烦恼》是一个穿越故事，千方百计追求自己喜欢的女孩；《羞羞的铁拳》是在男女身体的互换上，性的暗示无处不在；《西虹市首富》是为得到三百亿，拿钱搞定一切。虽然最后落在了为爱而舍弃，却只是为了把故事说圆，通篇的气质还是拜金。

《楚门的世界》

和金·凯瑞的喜剧电影一比较，立见优劣。拿《楚门的世界》来说，同样是喜剧电影，它的核心故事是主人公为了探寻“生命的真相”而不顾一切，在娱乐的同时，能彰显人性，蕴含的哲理也同样令人深思。

【文/孙大勇】

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