顶级日漫作者再翻车，昔日神作争议四起，如何看待现在日本二次元

二次元游戏的文化内涵丰富，融入了日本动漫、漫画等元素 #生活乐趣# #游戏乐趣# #二次元游戏#

近两年来，不仅各种日本动画花式翻车，业界内的破事儿也越来越离谱，试图歪曲历史和夹杂私货的妖魔鬼怪纷纷现身露出自己丑陋的内心，令人作呕，令人愤怒！

中日二次元交流愈发宽广的今天，为何会频频出现这种状况，到底是我们玻璃心还是它们有意为之，本期我们就来简单聊聊，如何正确看待日本动画。

给自己挖坑的创作者

知名日本漫画家“荒川弘”近日公布了时隔十年重启的《RAIDEN－18》，这个仅仅只有两三话的作品居然也能“踩雷”，该作主要讲述的是女主制造人造人进行斗殴的一系列无厘头桥段，就是这样一部不需要任何框架的作品，“荒川弘”却把一些现实中的历史人物也恶搞了一把，其中就包括了我国的历史人物，作品中的恶搞并不是简简单单地戏说人物，而是完全将自己愚昧的想法表达了出来，存在侮辱和歧视的想法。

其实在粉丝之间这件事早已不是秘密，只是大家都不去理会，也知道这部作品不是什么值得推荐的，但是“荒川弘”自己却将这颗大雷挖了出来，亲手葬送了自己。就在各大动画观众还在向“巨人粉”安利《钢之炼金术师》的时候，“荒川弘”暴露本性的这番操作让国内观众为之震惊，纷纷表示自己推荐的“钢炼”指的是《钢铁是怎样炼成的》，保尔柯察金将自己的命运与人民与祖国联系起来才成长为钢铁般强大的人的故事，幽默之下是粉丝们愤怒的内心。

作品与创作者的关系

艺术家与艺术作品的关系是一个经久不衰的话题，由于太过主观，直到现在也没有人能给出正确答案，本期我们也不必要去深入研究这个内容，我们单独来看看日本二次元这个圈子。

日本动画本就起源于动荡年代，早期作品大都带有强烈的个人观点，即使是“手冢治虫”有也这样的作品，只不过老爷子不是在主观臆测，而是去认真看待，正所谓戏说不是胡说，其不断探索，不断努力的优秀品格让他创作出一部又一部的佳作，其塑造出普世的价值观，带领后人走向正轨。

之后的藤子不二雄、宫崎骏、押井守等等大师也都秉持着这一原作去创作，弱化着其中的政治倾向，减少自己的个人观点，尽全力去完成一个故事，当你观看这些作品时你不需要知道创作者在想什么，你只需要自己去品味故事中的奥妙，找到自己的那份答案即可，这也是为什么他们的作品会有如此大的讨论度。

之后日本动画的黄金期涌现了大量优秀的作品，展现着动画艺术的魅力。历史是动态的，在日本由盛转衰的历史中，新时代的创作者活在不同的环境中，一无所知的他们效仿着前人们的技法，却不去领悟前人的那颗赤诚之心，从满足观众转为了满足自我，其丑陋的内心终将体现在自己的笔下。

日本二次元还能看吗

前有《我的XX学院》反人类、后有《XX的巨人》恶心人，漫画家美化侵略、动画监督支持GD、虚拟主播公然反华，不和谐的音符越来越多，这一定不会是最后一次，那么中日两国的二次元文化交流还有必要吗？

答案很显然，文化交流是无法阻止的，大中华上上下下五千年几乎一直都是交流的主导和倡导者，在全球一体化的今天我们更是重视这一点，求同存异才是文化和谐发展的基调，而不是走向摧毁或者拥护的极端。

对于日本的二次元文化，依旧要去关注去讨论，每个季度都有优秀的作品等着我们去发掘，一月的《赛马娘》、四月的《薇薇》都是值得去了解和探究的，但没必要去神化这些作品，也不需要争个高低，理智地做一个观众就好。

另一方面，我们也要树立自己的文化信心，《罗小黑》、《哪吒》、《白蛇》等等动画作品在日本影院已经取得了非常不错的成绩，还有各种游戏和小说也都成功地进行了一波文化输出，我们正在强力地对外输出自己的二次元文化，多做一些科普，多提一些建议，要比鼓吹和贬低更有价值。

从最开始的版权买卖到IP运营，再到双向投资，中日二次元的合作是在加深，但影响是正在缩减的，除了国内的管控原因，最大因素还是它们自己摆烂。不停的越线，迷惑的发言，稀碎的制作，每个季度能拿得出手的作品一只手可能就数得过来了，失足于纸醉金迷的欧美市场，让本就疲惫的业界雪上加霜。

这些事我们都看在眼里，大多人也都明白，不必惋惜与痛恨，认清事实，该鼓掌鼓掌该离场离场，做一名理性的看客。

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