赵孟頫晚年炉火纯青之作！字字美若天仙，堪称元代行书第一绝！

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在元延祐末年的时候，在湖州的乡下。六十岁的赵孟頫离开官职回到家里住，因为生病待在家中。在这个时候，他不需要去处理官场里的各种来往事情，他的心情也慢慢静下来。就在这个时期，他写出了三件很重要的作品。这三件作品改变了他晚年的书法样子，也让后来的人对他书法的很多误解没有了。

有很多人去学赵孟頫的字，他们常常在中年这个时期停住而不能向前。大家的手边一直放着《赤壁赋》和《洛神赋》，他们临摹着写了好几年，只是学到了圆转的外面的样子。因此就有人给赵体加上软媚无骨和甜俗的标签。这其实是一个错误的地方。在那个时候批评赵孟頫很厉害的傅山，他在晚年看到了赵的晚年拓本之后，都因为惭愧而流出汗水。董其昌也是在早年的时候轻视他，到了晚年才真正地佩服他。

这种态度转变的原因有1个。大多数人在一辈子之中都没有看过赵孟頫真正的晚年笔墨，他们把赵孟頫中年的应酬之作看成是全部。赵孟頫在湖州养病的时候，他远离了社交圈，他开始专心研究书法变法。他不追求表面的漂亮，他试图解决纯帖学书写容易轻滑、没有骨力的问题。这是赵孟頫书法生涯的1次重要转折。

这次变法有核心成果，这个成果就是行书三帖，它们是《太湖》、《陶诗》和《蜀道难》。这些作品不是用来送人的应酬作品，它们是他晚年在探索“以碑入帖”时的实物记录。现在故宫博物院里面有明拓本，它是传世最好的版本之一。赵孟頫在这些作品里面把晋人的笔法当作根基，他也吸收了李邕行书的峭拔结体。

他把汉隶的沉厚笔意加进去，让字里面有金石气。他在做的时候，留着赵体熟悉的结构规范，但是在起笔和转折的地方，加上方切和顿挫的动作。这样做的好处是，不用从头去临摹北碑，就能在熟悉的框架里补足气力。这个方法让他的字有帖学的流畅，也有碑学的厚重，解决了长时间被人说的软弱问题。

这三帖各自有不同的意境。《太湖》写的是故乡风物，是他自作的一首山水诗。这幅字的笔意棱角分明，下笔非常干脆，笔势向外舒展，能看出他对故土的深厚感情。《陶诗》则寄托了他的隐逸心境，字里行间带着明显的隶书笔意，气息收敛而沉静，反映了他归隐后的平和心态。

《蜀道难》有李白的诗句，字数虽然不多，但难度很高。每个字直径只有2厘米左右，但写得险绝跌宕，节奏起伏很大。比如开头的“噫吁嚱”3个字，落笔干脆利落，随后迅速调整为中锋行笔。笔画看起来很灵动，但一点都不轻浮。这里融合了王羲之的起笔方式和李邕的开张气势，技法非常高超。

这三件作品表现了赵孟頫在那时的精神状态。他在《太湖》里写了对故土的思念，在《陶诗》里写了归隐的愿望，在《蜀道难》里写了对世路艰难的感叹。书风和诗境完全一致，达到了传统文人追求的“人书俱老”的境界。这种精神内核是那些普通的应酬帖没有的，也是他晚年书法的真正价值。

现在想学书法的人看这三帖，它们有高的临习价值。一卷里有三帖，可以同时掌握开张、沉静、跌宕这三种不同的笔意。这对提升笔墨控制力有帮助，这个帮助比普通的赵体字帖多。为了让大家看得更清楚，现在推出了超高清的十二色微喷复刻版。这种印刷方式比寻常的四色印刷能更好地还原细节，还添加了一一对应的释文，这方便大家进行临摹和欣赏。

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